Категории: ДомЗдоровьеЗоологияИнформатикаИскусствоИскусствоКомпьютерыКулинарияМаркетингМатематикаМедицинаМенеджментОбразованиеПедагогикаПитомцыПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРазноеРелигияСоциологияСпортСтатистикаТранспортФизикаФилософияФинансыХимияХоббиЭкологияЭкономикаЭлектроника |
Некоторых правил проекции объекта на плоскость. Если мы хотим увеличитьСообщение по объему информации, то в первом случае мы прибавляем новые Знаки и группы знаков, увеличивая величину текста. Во втором случае мы Можем дорисовать что-либо на той же поверхности - мы усложняем или Трансфор-мируем текст, но не увеличиваем его количественно. Таким образом, хотя в обоих случаях перед нами - явно семиотическая Ситуация, отношение между такими фундаментальными понятиями, как знак и Текст, различно. В первом случае знак есть нечто первичное, Существующее до текста. Текст складывается из зна-ков. Во втором случае Первичен текст. Знак или отож-дествляется с текстом, или выделяется в Результате вторичной операции - аналогии с языковым сообще-нием. Таким Образом, в определенном отношении, зна-ковая система без знаков (оперирующая величинами более высокого порядка - текстами) - Представляет собой не парадокс, а реальность, один из двух возмож-ных Типов семиозиса. Однако, если в нехудожественной коммуникации дискретные и недискретные Сообщения противопостав-лены как две полярные тенденции передачи Сообщений, то в искусстве мы наблюдаем их сложное струк-турное Взаимодействие: так, в поэзии словесный текст, составленный из Отдельных слов-знаков, начинает вести себя как неразделимый иконический Знак-текст, а изобразительные искусства проявляют тенденцию к чуждой им Повествовательности. (49) Особенно ярко эта тенденция проявляется в кинематографе. Если выше мы присоединились к определению сущности кинематографа как Рассказа с помощью картин, то сейчас следует внести уточнение: кино по Самой своей сути - синтез двух повествовательных тенденций - изобразительной ("движущаяся живопись" и словесной. Слово представляет Собой не факультативный, дополнительный признак киноповествования а Обязательный его элемент (существование немы: фильмов без титров или звуковых фильмов без диалога - вроде "Голого острова" Канэто Синдо - Только подтверждает это, поскольку зритель постоянно ощущает здесь отсутствие речевого текста; слово дано в них как "минус-прием"). Синтез словесных и изобразительных знаков, как мы увидим, приводит к Параллельному развитию в кинематографе двух типов повествования. Однако Для на сейчас интересно другое - взаимопроникновение кино двух Принципиально отличных семиотически систем. Слова начинают вести себя Как изображения. Так, в титрах немого кино значимым стилевым признаком Становится шрифт. Увеличение размера бук воспринимается как иконический Знак увеличена силы голоса. С появлением звука графический словесный текст не исчезает. Не говорим Уже о том, что и звуковые лент почти никогда не обходятся без титров, Хотя бы форме заглавий фильма и перечней действующих лиц. В настоящее Время устанавливается известная эквивалентность между титрами (графическим словом) и дикторской, заэкранной речью или иными формами речи, не связанной с говорением персонажей (например, внутренней речью). Так, например, эпиграфы и вводные авторские тексты, которые и в звуковых Фильма традиционно давались титрами, с некоторых пор стали чаще Вводиться в форме заэкранного дикторского слова. С другой стороны, Можно назвать случаи, когда внутренний монолог воспроизводится титрами, Нанесенными непосредственно на экран, как это делает при подтекстовке иностранных лент. Так, в "Замуж" женщине" Ж. Л. Годара - фильме, Художественые достоинства которого вызывали дискуссии, но (50) Изысканность семиотической игры бесспорна, - в сложную ткань сплетения Словесных и изобразительных знаков входит и такой момент: героиня, сидя В кафе, слушает болтовню двух случайных посетительниц (она снята через Их столик). При этом беседа девушек передает-ся звуком, а мысли героини, - титрами, нанесенными непосредственно на кадр. Но на примере этого же фильма можно проиллю-стрировать другую, гораздо более значимую тенден-цию: в "Замужней женщине" широко используются не Только устные литературные цитаты, но и книги, жур-налы с надписями, которые составляют как бы ключи [к пониманию содержания. Героиня держит В руках роман - значимо не только то, что это книга Эльзы Триоле (предполагается, что зритель знаком со всем другом ассоциаций, Вызываемых этим произведением), но и издательство. Современная культура словесна и включает многие вещи, предметы, как бы сделанные рз слов: Книги, газеты, журналы. Изображение этих Предметов - иконический знак, и Слово входит в него в изобразительной функции. Яркий пример этому - "451њ по Фаренгейту" Трюффо по одноименному роману Рея Бредбери. Дей-ствие происходит в фантастическом тоталитарном Государстве, правители которого объявили войну книгам (показательно, что Борьба идет именно со словом - картины дозволены, одна из них даже висит в каби-нете начальника "пожарной команды" - специализованных войск по Сжиганию книг; дозволены и журналы-комиксы, составленные из картинок, и Телевидение. показывающее, как полицейские насильственно стри-гут на улицах "длинноволосых" - протестующую молодежь в обществе, лишенном Мысли). В фильме все время жгут книги - книги это предметы, и на экране Мы видим горящие предметы. Но на переплетах книг - слова, и на экране Горят слова, слова, слова. Целые костры пылающих слов. Название книги - |
|
Последнее изменение этой страницы: 2016-08-11 lectmania.ru. Все права принадлежат авторам данных материалов. В случае нарушения авторского права напишите нам сюда... |