Категории:
ДомЗдоровьеЗоологияИнформатикаИскусствоИскусствоКомпьютерыКулинарияМаркетингМатематикаМедицинаМенеджментОбразованиеПедагогикаПитомцыПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРазноеРелигияСоциологияСпортСтатистикаТранспортФизикаФилософияФинансыХимияХоббиЭкологияЭкономикаЭлектроника
V. ГРУППА НОВЫХ СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКИХ ОКТАВ
1.
Русская октава ямбическая
|
| Я слышал, как цветут поверия Под сводом теремов дремучих, И как поет в крылатых тучах Серебролитный звон церквей, Как из-под грузных глыб империи Дух воли свищет пламенами И развевает их над нами Злой азиатский суховей. |
2.
Русская октава хореическая
|
| И, как отсвет вечно-юного Золотого утра мира, Видишь крылья Гамаюновы, Наклоненные к ручью, Слышишь пенье Алконостово И смеющиеся клиры В чащах праведного острова У Отца светил, в раю. |
3.
Русская октава амфибрахическая первая
|
| И, мерно сходясь над народом, Как тени от волн набегающих, Скрывают бесплотные воды Молящих, скорбящих, рыдающих. И к полчищам вражьим доносится Лишь звон погруженного Града, Хранимого как дароносица, Негаснущего как лампада. |
4.
Русская амфибрахическая октава вторая
|
| Ты с башни лиловой сходила В плаще векового преданья, А в улицах, в ночи свиданья, Как оттепель стлалась от ног, Сулила, звала и грозила И стужей, и вечной изменой, С бездонных окраин вселенной Мерцая, как звездный клинок. |
5.
Русская анапестическая октава первая
|
| ...И в сиреневых далях Цепь двойных канделябров По ночным магистралям Устремилась к тебе, - Страсть горячих и юных, Доблесть гордых и храбрых Чарам жертвуя лунным И твоей ворожбе. |
6.
Хореическая октава 4-x-стопная усеченная
|
| Над столицей мировою Слышишь гул страстей народных? Так звучал "эван-эвоэ" В древний век! Хмель и кровь потоком алым Бьют из капищ темносводных, Льют по руслам небывалым Новых рек. |
7.
Анапестическая октава усеченная
|
| Отпускаю тебя, мой сын, Мой глашатай! мой луч! мой свет! Спит невеста твоя в бору, В диком тереме: Слышат дебрь да сосновый тын, Как смеется она в листве, В росах, блещущих поутру, В каждом дереве; Как томится в глубинах сна Под дрожащим огнем Стожар, Как сникает по злым ночам В вихрь и смерчь она, - Вся текучая, как волна, Как струящийся фимиам, Ни народом, ни гранью царств Не очернена. |
8.
Русская анапестическая октава вторая
|
| С непроглядных окрайн Преступленье ползло, и доныне Нерассказанных тайн Не посмею доверить стиху; Но уже скорлупа Зашуршала под ветром пустыни, Зазмеилась тропа К непрощающемуся греху. |
9.
Русская хореическая пятистопная октава
|
| Не хоронят. Некогда. и Некому. На восток - за Волгу, за Урал! Там Россию за родными реками Шесть столетий враг не попирал!... Клячи. Люди. Танк. Грузовики. Стоголосый гомон на шоссе. Волочить ребят, узлы, мешки, Спать на вытоптанной полосе. |
10.
Усеченная дольниковая октава
|
| Народная память хранит едва Деяния и слова Тех, кто ни почестей, ни торжества Не пожинал искони; Громом их подвигов не стотрясен Вздыбленный строй времен; Дальним потомкам своих имен Не завещали они. |
VI. ПЭОНЫ И ГИПЕРПЭОНЫ
1.
Пэон первый
|
| Там уже проносятся скользящие байдарки, Яхты накреняются, - как ласточки легки... Ластятся прохладою ласкающие парки, Яркими настурциями рдеют цветники. |
2.
Пэон второй
|
| Невидимо прикованы бесплотными магнитами, Вкруг центра отдаленного, покорно ворожбе Размеренно вращаются гигантскими орбитами Тажелые троллейбусы мелькающего Б. |
3.
Пэон третий
|
| Над рекою, в невидимом предвечерии, уж потрескивал задумчивый костер, И туманы, голубые как поверия, Поднимались с зарастающих озер... |
4.
Гипер-гипер-пэон первый
|
| Они встречаются и состязаются, они проносятся и разлучаются, Катод пристрастия с анодом ярости в деяньях тружеников объединя, И возвращаются, и возвращаются, и возвращаются, и возвращаются, - Страны вращающиеся подшипники, колеса лязгающего дня. |
5.
Гипер-пэон
|
| А прожекторы - тускло-розовый и багровый - То выхватывают, то комкают облака, Будто плещутся пламенеющие покровы Сатурналии - вакханалии - гопака. |
6.
Гипер-пэон второй
|
| Стеной чудовищною наступающая предо мной, Пучина зыблется - но не свинцовою и не железной, - Нездешней тяжестью и невычерчиваемой длиной, То выгибающейся, то проваливающейся бездной. |
VII. ГРУППА НОВЫХ СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКИХ
СЕКСТИН, ДЕКАД, ДЭЦИМ И ДР.
1.
Амфибрахическая секстина
|
| Он блещет светло и сурово, И труб его стройные знаки Подобны воздетым мечам Для рыцарской клятвы у Гроба - Подобны горящим во мраке Высоким алтарным свечам. |
2.
Усеченная секстина-дольник
|
| В эту столикую, тысячетропную, Бурную юность, в муть подземелий Горный спуск разреши С верным оружием - рудокопною Лампой стиха - в подвалы и щели, В штольню былой души. |
3.
Хореическая повторно-усеченная секстина
|
| Тучи! Трубные сувои В золоте! В золоте! Гостя песней круговою Жалуйте! Жалуйте! |
4.
Дактиле-ямбическая секстина
|
| Прочь, кто боится! Плачь, холоп! Конница мчится Вскачь, В галоп. |
5.
Пэонический усеченный одиннадцатистрочник
|
| Мамонтов огромней Сказочные крабы, Выше диплодоков Башни Туш... Ромбами, кубами - Ромовые бабы: Каждая - как тумба: На сто душ. |
6.
Плясовая хореическая терцина
|
| Булки в восемь тонн Плотны как бетон: - Прыгайте, ребятки, с батона на батон! |
7.
Октава со слитною рифмою
|
| Только бы отделаться от дум бы!.. Румбы Плотная мелодия бубнит В мозгу, Зудом растекается по тяжким Ляжкам, Мысли разомлевшие кривит В дугу. |
8.
Анапестическая квинта
|
| Только стонут во сне, Задыхаясь в броне - В ее пальцах, в ее тишине, И не властен никто ее мощь побороть Ни в трудах, ни в любви, ни в вине. |
VIII. ГРУППА МЕТРО-СТРОФ С ГИПЕР-ДАКТИЛИЧЕСКИМИ
РИФМАМИ И КОНСОНАНСАМИ
1.
Гипер-дактилические стансы
|
| Но горизонт манил засасывающий И дух застав был хмур и тал; И каждый раз - ступенью сбрасывающей Диаметр ночи возрастал. |
Вариант
|
| И каждый раз, маршруты скашивая, Дождем затянутые сплошь, Предметы ждали нас, расспрашивая про святотатство, бунт и ложь. |
Вариант второй
|
| Возов, медлительно поскрипывающих Развалистая поступь в поле... Крик чибисов, уныло всхлипывающих И прядающих ввысь на воле... |
2.
Спондейно-усеченнная гипер-дактилическая октава
|
| Их стаей аукаемая, Их пеньем встречаемая, Над мирной рекой Сплю, Ветрами баюкаемая, Лесами качаемая, Исконный покой Длю. |
3.
Амфибрахическая строфа с гипер-дактилем
|
| Неясно доносится дрожь из глуби столетий немотствующей, Когда с Немезидою схож Блик его гнева безумствующий. |
4.
Двухстопно-ямбическое четверостишие с гипер-дактилями
|
| А копны сложенные - Все реже, реже... Леса нехоженные - Ни сел, ни мрежей... |
5.
Гипер-дактилическая квинта
|
| Цугом бряцающим, Шагом торцующим, Цоколи сдавливающим, Кровли расплющивающим - Продвигаемся, князь, продвигаемся. |
6.
Гипер-дактилическое консонансное четверостишие
|
| - Спешим - поторапливаемся! - Бежим - перевертываемся! - Летим! перекручиваемся! - На ходу отпочковываемся!.. |
7.
Удлиненная ямбо-гипердактилическая октава
|
| Листвы мерцающей шелка трепещущие Струясь колеблятся, шуршат вокруг нас, Всегда певучие, всегда щебечущие, Не умолкающие ни на час! |
ПРИМЕЧАНИЯ
Эта работа Д.Андреева. не датирована и, видимо, не вполне завершена, но судя по присутствию в заголовке цикла "Бродяга" (о нем см. п. 53-пр.*) и обилию строф, представляющих варианты, не вошедшие в окончательные тексты, она написана не позднее 1955 г.
* В письме А.А.Андреевой от 2 марта 1956 года (т.3-2, п.53) Д.Андреев писал следующее:
"Бродяга" же был дополнен несколькими десятками стихотворений и распался на 3 цикла, из которых – "Сквозь природу" и "Босиком" – вошли в состав "Русских богов" в качестве глав XIV и XV >** (всего – 18), "Миры просвет<ления>" – XVI, "Навна" – IX, "Грозный" – X, а третий – просто сборище стихов о природе, никуда не попавших. Он даже не собран как следует.
** Порядок глав в окончательном варианте иной. См. РБ.
Включая в себя большое количество ранних вариантов стихотворений, "Новые метро-строфы" дают представление и об особенностях поэтического творчества Д.Андреева, и его условиях, когда поэт после изъятия и уничтожения своих рукописей уже во время тюремных "шмонов", был вынужден их вновь и вновь восстанавливать. Есть основания считать, что не все цитируемое в этой работе восстановлено.
В примечаниях общепринятые стиховедческие термины, как правило, не объясняются, кроме тех случаев, когда это необходимо для характеристики особенностей стиха Д.Андреева.
Метро-строфы. Примечание Д.Андреева из "Некоторых заметок по стиховедению":
Под метрострофой я разумею любую, непрерывно и единообразно в данном стихотворении повторяемую группу строк, в которой сочетается твердое следование одному заданному метру со столь же единообразно проводимой рифмовкой. Например, в русской поэзии XIX века самой распространенной метрострофой было четырехстопное ямбической четверостишие с рифмовкой АВАВ, где А – рифма женская, В – мужская. Силлаботоническая поэтика знает несколько десятков метростроф, чистые же дольники и интонационный стих Маяковского не знает метростроф вовсе. Тем не менее, после кратковременного восстания футуристов, метрострофа утвердилась в русской поэзии как основная структурная единица. По-видимому, потребность в ней вытекает не столько из свойств русского языка, сколько из некоторых психологических особенностей тех эпох, которые стремятся к созданию твердых и долговечных эстетических форм больше, чем к разрушению старых канонов.
Последнее изменение этой страницы: 2016-06-10
lectmania.ru. Все права принадлежат авторам данных материалов. В случае нарушения авторского права напишите нам сюда...